Метаморфозы, образы, символы. Важнейшее из искусств.

А разве там не Бред Питт снялся? 

Хороший фильм. Душа и тело по жизни не всегда синхронят. А любовь - это вообще что-то между телом и душей.

А разве там не Бред Питт снялся? 

Хороший фильм. Душа и тело по жизни не всегда синхронят. А любовь - это вообще что-то между телом и душей.

О прошу прощения, я их фамилиями путаю...

Мне выделилось взаимодействие взрослый/дитя и родитель/ребенок и фазы этого взаимодействия между героем с героиней.

О прошу прощения, я их фамилиями путаю...

Мне выделилось взаимодействие взрослый/дитя и родитель/ребенок и фазы этого взаимодействия между героем с героиней.

И еще там такое светлое переживание обреченности. Да здравствуют безумцы, которые осмеливаются любить, зная, что этому придет конец (с).

 

И еще там такое светлое переживание обреченности. Да здравствуют безумцы, которые осмеливаются любить, зная, что этому придет конец (с).

И это еще обостреннее воспринимается.

Подобно совершенному смирению героев фильма о клонах, которые выращиваются специально на органы для людей, названия не помню,но фильм очень неплохой.

Герои - женщина и мужчина пытаются доказать, что у них, клонов, есть душа, чтоб получить всего то 5 лет жизни, до забора у них жизненно важных запчастей для других.

Они не пытаются бунтовать, бежать ( хотя клоны совершенно не охраняются), вообщем судьбу свою они воспринимают как неизбежность...

 

Бунт дает освобождение сжатым эмоциям, подобно тому после грозы становится легче дышать.

Вот. " Не отпускай меня" 2010 г  .kinopoisk.ru/film/450204/

Кстати, вот что есть душа, куча теорий, софизмов , измов...

По сути, чисто интутивно, душа есть в принципе то, что продуцируется человеком, его включенность в культурный коллективный пласт, в мир мыслей, образов, идей, представлений умственного и чувственного начала, человек выступает и как потребитель этой культуры ( сформирован культурой)  и как тот, кто может внести в нее собственный вклад в меру возможностей.

 

В известном смысле, душа, понимаемая таким образом, и правда может обретать бессмертие)

А вы смотрели фильм "Чрево" с Евой Грин? Там она рожает клона своего возлюбленного, который погиб в автокатастрофе, и воспитывает его как ребенка. 

А вы смотрели фильм "Чрево" с Евой Грин? Там она рожает клона своего возлюбленного, который погиб в автокатастрофе, и воспитывает его как ребенка. 

Кусками, надо б посмотреть целиком.

Странно, но вот этот фильм - почему то "не пошел".

Возможно, из за медитативности его, медленности.

Медленность можно "простить" скажем Джармушу...

 

"Чрево" об Эдипе с Иокастой, образно говоря...и там же души прошлых "реинакрнаций." Реинкарнации можно понимать не в прямом смысле, а как метафору прошлых фаз человека, его пережитого опыта.

Темп  киноповествования воспринимается идеальным  у Пазоллини -  " Аккатоне", " Кентерберийские рассказы", " Декамерон", "Цветок тысяча и одной ночи"...

В "Чреве" показана любовь-перверсия. Героиня фиксирована на сексуальных переживаниях детства. Это провоцирует своеобразную эдипову ситуацию, в которой ребенок и испытывает влечение к матери и противостоит ей как отцу. Влечение к ребенку и ребенка к матери хорошо показано в сцене, когда он борется с ней и валит на песок со словами: теперь я могу сделать с тобой все, что захочу. И мать отвечает: делай.

В итоге мать замещает объект своей любви настоящим ребенком, которого называет подарком, влечение перерастает в манию владения фаллосом (младенцем мужского пола). Перед этим она проходит депрессивную фазу. Классика жанра.

Фильм буквально насыщен символикой. Это и водные пейзажи (уверена, что Звягинцев позаимствовал эти образы для своего фильма), и обстановка дома, краски которого повторяют цвета моря, песка, дождя. Улитка, девочка в ванной в позе роженицы, тараканы как символ множественной личности (клонирование), цвета одежды, качели и др.

В "Чреве" показана любовь-перверсия. Героиня фиксирована на сексуальных переживаниях детства. Это провоцирует своеобразную эдипову ситуацию, в которой ребенок и испытывает влечение к матери и противостоит ей как отцу. Влечение к ребенку и ребенка к матери хорошо показано в сцене, когда он борется с ней и валит на песок со словами: теперь я могу сделать с тобой все, что захочу. И мать отвечает: делай.

В итоге мать замещает объект своей любви настоящим ребенком, которого называет подарком, влечение перерастает в манию владения фаллосом (младенцем мужского пола). Перед этим она проходит депрессивную фазу. Классика жанра.

Фильм буквально насыщен символикой. Это и водные пейзажи (уверена, что Звягинцев позаимствовал эти образы для своего фильма), и обстановка дома, краски которого повторяют цвета моря, песка, дождя. Улитка, девочка в ванной в позе роженицы, тараканы как символ множественной личности (клонирование), цвета одежды, качели и др.

У Звягинцева хорошая Лидия, героиня эпического Левиафана, женское начало, инстинктивное, доразумное, то ли безвольное, то ли подчиняющееся каким то неявным интуитивным законам. Женщина-природа- один пласт.

Второй - жена хозяина, соблазняющая юного Иосифа Прекрасного.

Третий - жертва рока.

И таких пластов по фильму....

Вода там совершенно завораживает, равно как кадры с рыбой на ленте завода.

У Звягинцева хорошая Лидия, героиня эпического Левиафана, женское начало, инстинктивное, доразумное, то ли безвольное, то ли подчиняющееся каким то неявным интуитивным законам. Женщина-природа- один пласт.

Второй - жена хозяина, соблазняющая юного Иосифа Прекрасного.

Третий - жертва рока.

И таких пластов по фильму....

Вода там совершенно завораживает, равно как кадры с рыбой на ленте завода.

Сцена с рыбами супер. Рыба - молчание, интроверсия, жертва, безысходность. Помните, у Бродского:

Рыбы плывут без света.

Под солнцем

зимним и зыбким.

Рыбы плывут от смерти

вечным путем

рыбьим.

Рыбы не льют слезы:

упираясь головой

в глыбы,

в холодной воде

мерзнут

холодные глаза

рыбы.

Рыбы

всегда молчаливы,

ибо они --

безмолвны.

Стихи о рыбах,

как рыбы,

встают поперек

горла.

 

Героиня - душа, анима героя. Сначала она отделяется от него, затем уходит из жизни и сливается с анима мунди, которую символизирует море.

Уходит душа, и гибнет мир главного героя.

Сцена с рыбами супер. Рыба - молчание, интроверсия, жертва, безысходность. Помните, у Бродского:

Рыбы плывут без света.

Под солнцем

зимним и зыбким.

Рыбы плывут от смерти

вечным путем

рыбьим.

Рыбы не льют слезы:

упираясь головой

в глыбы,

в холодной воде

мерзнут

холодные глаза

рыбы.

Рыбы

всегда молчаливы,

ибо они --

безмолвны.

Стихи о рыбах,

как рыбы,

встают поперек

горла.

 

Героиня - душа, анима героя. Сначала она отделяется от него, затем уходит из жизни и сливается с анима мунди, которую символизирует море.

Уходит душа, и гибнет мир главного героя.

Да.

Таким образом складывается картинка в целое. Анима героя...

 

А это стихотворение у Броского одно из любимейших моих. Но странным образом, не воспринимается как грустное.

Тут обещание выжить " рыбы плывут от смерти", путем ухода в глубочайшую воду подо льдом, как у Цветаевой: " Уединение, в себя. ..Чтоб ни души, чтоб ни ноги,  На свете нет такого саду..."

 

Уединение может быть со знаком плюс, но тут у Звягинцева явно проступает со знаком минус, действительно уединение и молчание жертвы, идущей к гибели и разрушению...

Герой Серебрякова так нарочито брутален что ли, с упоминаниями фаберже и пьянкой.

И как после ухода анимы все это слетает шелухой с него...

Образ современной поп-культуры (красный гитарист) в фильме "Безумный Макс.Дорога ярости"

Жутковатый образ, архаический.

Образы известных художников в кинолентах Альмодовара

Спасибо)

 

В нем нечто парадоксально жизнеуверждающее, то ли социальные мотивы, то ли насмешливость его, спрятанные глубины и высоты, представляется, что, он между смехом, песнью и отложенными фантазиями о суицидах.

Художник.

"- Вы же абсолютно аморальны!

 - Да, нет проблем..."

 

Как отрадно было глядеть на танцующих мужчин, олицетворяющих милоновские затаенные мотивы, герои, перевозящие мескалин  ...

Почему то хочется провести параллель с Жижеком,  он вроде как умный, тонкий, ироничный, временами смешливый собеседник...